（转自凤凰网--文化频道）
在婺源县城一条依山傍水而建的文博路上，零星分布着几家古玩店，多半冷清有余而热闹不足如同这条道路本身。“营造古玩一条街的氛围是文博路命名之初的用意所在，实际上它并没有吸引过来旺盛的人流。”胡中泰说。胡中泰的居所便在这条道路上一处古色古香的建筑中，不是标准的几进几落式建筑，但是有门楣，有天井，有厅堂。
胡中泰素日深居简出，穿过大堂,左右相对的两个房厅成了他日常生活的全部。左边厅中陈列着近百方砚台,有他耗半生精力雕刻而成的歙砚,有他多年来悉心收藏的古砚，从晋代的多足瓷砚一直到唐宋元明清各个朝代代表性古砚。一张2米见方的桌子，闲时在此处挥洒笔墨。右边厅偏小，除却书架便只容下一张工作台，案上尚有几方未完工的砚台和散落的雕刻工具。
刚过花甲之年的胡中泰是江西龙尾砚研究所所长,中国工艺美术大师评委。1979年进入砚台厂与砚初次接触，至今已过去30余年。从普通的砚厂职工，到砚台厂厂长，从1980年代末下海成为第一个吃螃蟹的人，到享誉一方的砚雕大师，最后偏居一隅专事砚文化研究，胡中泰经历了现代婺源歙砚从国有化工厂经营到私有化发展的全过程。
“小时候学过画画，以2分之差与美院失之交臂。1979年到当地砚台厂工作，跟砚结下不解之缘。当时为了生存,觉得总比种田强,所以比一般工人干得都卖力。在龙尾砚厂待了10年,在大畈砚厂又待了3年, 到婺源县雕刻厂又当了7年厂长，等到要进行私有化改制的时候，我在的那个厂是最后一家倒台的。”
“买砚、收砚、刻砚,几十年弹指一挥间。”胡中泰说。相较他漫长的制砚、研砚的过程，古砚收藏只能算其工作过程中极其业余和偶然的举动，但是对于爱砚之人，他那50余方贯古通今的古砚已着实叫人眼馋。在胡中泰的所有藏品中，年代最远的应该算那方晋朝的多足瓷砚。这是他1990年代外出时，到南昌滕王阁古玩市场碰缘分碰上的。虽然材质远不及端砚、歙砚等四大名砚名贵，但是距今上千年的古砚早已经不多见,胡中泰一看便知道是土里出来的东西,受土质侵蚀很厉害,包浆也与地面上流传的东西不一样。他最喜欢的是一方宋代的操手龙尾砚，造型简洁古朴，突出的恰是砚台实用性的功能。操手砚是宋代典型的器形，胡中泰说，藏砚之人都希望能收到宋代的操手砚。胡中泰还藏有一方明代的琴砚，其上雕刻有“向解人弹”，以示知音难觅，明清时期的蝉砚，里边刻有蝉,外边包荷叶，造型简明、古朴。此外，他的藏品之中还有唐代簸形砚、宋代的澄泥八卦砚、明代哥窑的瓷砚等。
除了古砚外,胡中泰还收藏有100余方新砚。虽说是收藏，但其中大部分是这30余年来胡中泰所精心雕刻的佳砚良品，如今也早已成为爱砚之人争相收藏的对象。胡中泰所雕的砚简洁、朴素，多文人气。他认为现在很多砚台过度繁复的雕饰实则是一种误区,古人制砚，首先注重其实用性，其次才是欣赏性。“雕刻的简繁等都得根据砚的整体形式来定，关键在于制砚者在制砚中，能否对砚材的巧妙利用，做到因材施艺，恰到好处的雕饰，有时甚至不雕更具艺术性。”
胡中泰的陈列室宛若一个小型的砚艺博物馆，“汨罗江畔砚”无疑是胡中泰心中分量最重的作品之一。“汨罗江畔砚”的砚石产自龙尾山眉子坑，长达78厘米，最宽处约52厘米，属胡中泰所刻的最大一块砚石，单单就其这么大体量的石材，就非常珍贵。胡中泰买进这块石材之后，整整放了6年，因为不舍得对石材进行切割，所以一直思量着刻什么主题，以便恰如其分地利用好其自然形态。最后他以屈原和汨罗江为主题，利用眉纹的自然石品做水波，寥寥数刀，便神形兼具。
“汨罗江畔砚”既是胡中泰的砚雕作品，又可算作他的藏品，别人出再高价，他也不愿出手。“30年前，我是为生存在刻砚；30年以后，我是因为感情在刻砚。现在刻，完全是因为乐在其中，所以现在就不会想卖，因为卖掉一块就少一块。”胡中泰说。
收藏砚台，谈及选砚标准,胡中泰说，首先注重器形完
